Левитан Исаак Ильич

«На Волге»

Данная работа относится к волжскому периоду творчества Левитана (1888-1890), когда он вступал в пору творческой зрелости. В 1888-1890 годах все летние месяцы Левитан вместе с художниками А.С. Степановым и С. П . Кувшинниковой жил на Волге, в небольшом городке Плесе, путешествуя и по другим приволжским городам. Великая русская река помогла раскрыться дарованию художника. В живописном Плесе он обрел для себя ту гармонию жизни и красоту природы, которая
позволяла ему вдохновенно работать, полностью отдаваясь творчеству. Левитан здесь нашел не только многообразную натуру, но оттачивал свое мастерство, ставил и решал куда более сложные, чем в предыдущий период живописные задачи. Это время было едва ли не самым плодотворным в его творческой биографии, здесь им было написано большое количество этюдов и более двадцати картин, принесших ему широкую известность.
В работе художник с большим умением решил непростую задачу - объединил в одной композиции водные просторы Волги, ее берега и небо. Сложность задачи потребовала от Левитана прибегнуть к большой, вытянутой по горизонтали картинной форме, дающей возможность создания обобщенного эпического образа волжской природы, что ему удалось в полной мере. Волгу Левитан писал при разной погоде, пытаясь передать трудноуловимые, быстро меняющиеся, сложнейшие для передачи моменты в состоянии природы. Это характерно и для данной картины. Изображая пасмурный день, когда все краски приглушены, художник находит удачное свето-цветовое решение. Играющее разными цветами подвижное сероватое с голубизной небо также, как и лесистый берег красиво зеркально отражаются в спокойной глади реки. Левитан в своих картинах очень редко изображал людей. В картине художник рассказывает о человеческой жизни пейзажными средствами, изображая чутко и любовно подмеченные детали - речной пароходик, пришвартованный к мосткам, из трубы которого идет дым, протоптанные тропинки на берегу. Волею художника красивый приволжский пейзаж оживает, одухотворяется, наполняется незримым присутствием человека. Экспертируемая работа, возможно, была написана не в один прием, а дорабатывалась художником, о чем свидетельствуют отдельные авторские прописки, а также некоторые места картины, оставленные в подмалевке. Это встречается во многих произведениях Левитана. По воспоминаниям учеников художника, если Левитана не удовлетворяло что-то в картине, мастер зачастую уже законченную работу неоднократно дорабатывал, а порой стирал целые куски живописи, и писал заново.